Son pocos los tenores que consiguen terminar de satisfacerme en cuanto a técnica, matices e interpretación. Para mí, Georges Thill es uno de esos tenores que cumple todo, un tenor lírico-spinto que consciente de su instrumento estudió y interpretó con gran éxitos obras tan diferentes como “Lucia di Lamermoor” o “La Walkyria”, poseedor de una voz fresca, con una dicción implecable (es asombroso) y una técnica muy desarrollada, Thill consigue llevar a cabo esta Carmen como ningún otro que yo haya escuchado anteriormente, desde el joven apasionado que recuerda a su madre al perdido del dúo final (sin por ello ponerse a berrear al final).

 La “Carmen” que he subido a los cielos no es otra que la de 1928 que se grabara en la Opera-Comique de Paris bajo la dirección de Elie Cohen con coros y orquesta del mismo teatro para la empresa Columbia.

 El reparto es completamente francés, y con una Carmen de Raymonde Visconti que quizás no adquiera los relieves a los cuales yo estoy acostumbrado, pero se adecúa más que correctamente a la partitura.

Espero que la disfruteis, la obra no está completa (siento decirlo tan tarde porque quizás os estoy quitando el caramelo de la boca) pero cuenta con casi la totalidad de las partes del tenor.

Reparto:

Don José:  Georges Thill

Carmen:  Raymonde Visconti

Escamillo: Louis Guenot

Micaëla: Marthe Nespoulous.

Coro y Orquesta de la Ópera Cómique de Paris

Dtor: Elie Cohen

COLUMBIA PARIS 1928

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        Incluso los habituados a escuchar zarzuela podrían sorprenderse -aun conociendo la obra de Chapí-  de este reconto escrito para el papel de Jeremías en la zarzuela “EL rey que rabió”, puesto que de las tantas grabaciones que existen de la obra, solamente la grabó Munguía para la grabación de Argenta.

       No es una pieza especialmente bella, pero si exige una ligereza y un fiato destacado para culminarla; para colmo, el papel de Jeremías que vocalmente no tiene apenas nada, siempre se le es dado a los cómicos, con el consiguiente corte radical en la función del reconto.

        Personalmente tengo mis dudas de cómo se representaría en su día, en aquellos años ante la falta de tenores en España (todo el que podía se iba a Italia) esta obra. Chapí como tantos otros tantos músicos, recurre a tiples y a mezzos para que interpreten el papel que debería de ser del tenor -ante la falta de estos-, por lo que me resulta aun más sorprendente que a un papel que vocalmente no tiene ninguna dificultad (tiene un registro central durante sus 4 pequeñísimas intervenciones) se le imponga un reconto de este estilo. 

     Muchas veces decimos que hoy en día no se producen grandes veladas, pero yo hacía tiempo que no me sentía tan liberado como hoy al salir de este concierto. Está grabado con mi mp3 asi que el sonido es todo lo bueno que puede ser una antigüedad.

     Heppner es ya un veterano en su parte, y aunque los 52 años ya le pesen y su voz, lamentablemente, no sea la misma de antes, canta su parte con una elegancia y un fraseo anodino.

    Petra Lang, la famosa mezzosoprano, fue sin duda alguna otro titán en este Mahler; fraseo perfecto y una voz no demasiado bella que parece hecha para el Lied. Josep Pons y la Orquesta Sinfónica terminan el cartel, con una “Despedida” por el maestro Pons bellísima.

      Espero que lo disfruten, mínimamente como un servidor que tardó 30 seg. en reaccionar que había acabado la obra.

GUSTAV MAHLER, La canción de la tierra.
.Josep Pons, director

Orquesta Nacional de España
Petra Lang, mezzosoprano
Ben Heppner, tenor

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       Creo que es de rigor que en una de mis primeras actualizaciones hable del gran tenor Miguel Burro Fleta, el que considero junto a Lauritz Melchior, Beniamino Gigli y Aureliano Pertile lo mejor que ha dado la cuerda de los tenores. Y qué mejor actualización que con un Fleta que se come literalmente al resto de voces en esta grabación de la zarzuela “Marina”de Emilio Arrieta, estrenada en 1859 en el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Fleta poseía aún en su ocaso como tenor una voz amplia, con unos filados esquisitos, que dejaban de lado al gran barítono que fue Emilio Sagi-Barba al que debemos la mayoría de las zarzuelas que han perdurado, puesto que fue él quien estrenó “Luisa Fernanda”,”Las Golondrinas”,”Maruxa”, etc… 

      El reparto lo completa la señorita Luisa Vela, que como definiría el libretista y dramaturgo G. Martínez Sierra en una carta que escribió al joven compositor donostiarra Jose María Usandizaga:”Aun siendo una señora con un volumen corporal que puede sorprenderle, es la única soprano que canta en España”

        Miguel Fleta nace el 1 diciembre de 1897 en Albalate de Cinca (Huesca). Su primera formación musical se produce en su entorno familiar, y luego en Zaragoza, de la mano de Luisa Pierrick, que sería su compañera además de mentora. Marcha después a Barcelona para seguir formándose, y luego a Milán. En esta ciudad se produce su début operístico en 1919 en Triestre, con la obra Francesca da Rímini, del italiano Zandonai.

    En 1923 debuta en el Metropolitan de Nueva York, y durante los años veinte realiza giras por todo el mundo, recorriendo Europa y América. Otro hito importante en su carrera fue en 1926 el estreno en la Scala de Milán, de Turandot, escrita por Puccini, fallecido poco antes, y dirigida por Toscanini.

    Desde 1927 Miguel Fleta entra en un progresivo declive. Se le declara una faringitis aguda y debe rescindir sus contratos con el Metropolitan. Vuelve a España y se casa en Salamanca con Carmen Mira, con quien tuvo otros dos hijos. Recuperó su voz, aunque nunca ya fue la misma.

     Al proclamarse la II República enarboló la bandera tricolor y llegó a grabar el Himno de Riego. Más tarde, dicen que fue el propio José Antonio Primo de Rivera quien le convenció para afiliarse a Falange. Cuando estalla la guerra civil se traslada a La Coruña y colabora brevemente en campañas de propaganda.El gran Miguel Fleta murió en la capital gallega el 28 de mayo de 1938, a consecuencia de una uremia.

      Una magnifica grabación, de la cual solo se grabaron las partes en las que aparece el tenor. No perdais detalle, y espero que lo disfruteis.

MARINA: Fleta, Velga, Sagi-Barba

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  Debuto en mi blog con una grabación desconocida efectuada en 1944 tras el estreno realizado de la opereta llamada “¡Cinco minutos nada menos!” de Jacinto Guerrero que tuvo lugar en el teatro Martín de Madrid un 21 de enero del mismo año, y que contó con la presencia de algunos artistas de cabaret reconocidos de la época como Pepita Benavent o Rafael Cervera y un libretista reconocido como José Muñoz Román, autor y empresario teatral del Teatro Martín.

      El motivo de la subida de esta grabación en cualquier caso no es debido a la originalidad de la misma, sino por la influencia tardía de las nuevas ramas musicales que salieron del jazz y que aparecieron sobretodo en las últimas zarzuelas y sainetes líricos de autores como Soutullo y Vert o en el mismo Guerrero.

     También hay que destacar que dicha influencia seguramente estaba dirigida a un público que empezaba a abrirse al resto de música del mundo, y que debido a la guerra civil, los compositores (afamados en otros tiempos por construir y renovar el teatro lírico nacional) tuvieron que empezar a componer música para cabaret o de estilo ligerísimo, como es el caso que nos respecta hoy: a base de las nuevas tendencias musicales y del estilo más castizo.

      Os dejo con la opereta, en especial dedicada a nuesto Arsace que estuvo buscando música influenciada en el jazz, fox-trot etc…

  ”CINCO MINUTOS NADA MENOS”

Opereta cómica en 2 actos

Libro: José Muñoz Román

Música: Jacinto Guerrero

Estreno: 21 de enero de 1944. Teatro Martín de Madrid

INTÉRPRETES

MARUJA TOMÁS, MARUJA TAMAYO, PEPITA BENAVENT, AMPARO SARA, PEPE BÁRCENAS, RAFAEL CERVERA, CARLOS CASARAVILLA, PAQUITO CANO, EGUILUZ

ORQUESTA DEL TEATRO MARTÍN

1.¡TODO EL MUNDO AL MARTÍN!. Publicidad.
Toda la compañía.
2.DÍGAME. Chotis.
Pepe Bárcenas y vicetiples.
3.SI QUIERES SER FELIZ CON LAS MUJERES…Marchiña.
Maruja Tomás, Maruja Tamayo, Carlos Cesaravilla, Pepe Bárcenas y Rafael Cervera.
4.LA MONTIJO Y SUS DRAGONES. Pasodoble.
Maruja Tomás y vicetiples.
5.LA TARTAMUDA Y EL SORDO. Rumba.
Pepita Benavent, Amparo Sara, Lepe,Bárcenas, Paquito Cano y Eguiluz.
6.MUJER, MUJER…Marcha- septimino.
Maruja Tomás, Maruja Tamayo, Lepe, Bárcenas, Heredia, Cervera y Eguiluz.
7.CALIFORNIA. Xamba.
Maruja Tamayo, Rafael Cervera y vicetiples.
8.LA POLCA-CA. Polca
Maruja Tamayo, Rafael Cervera y vicetiples.
9.UNA MIRADA DE MUJER. Foxtrot.
Maruja Tomás, Carlos Casaravilla y vicetiples.
10.SUEÑOS DE MUJER. Fox lento.
Maruja Tomás, Carlos Casaravilla y vicetiples.

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-.-.-. Parzival .-.-.-

      Comienzo el que será mi blog donde hablaré de todas las cosas que me rodean, y sobretodo de música, donde me explayaré hasta que posiblemente sea censurado.

    Bienvenidos a mi hogar, sois bienvenidos.